说出你的痛

   --给亲爱的原狐和梦乔 

从白天到晚上听到的都是坏消息

以禅坐的姿势坐在地板上

直到，眼前的物体都成为重影

这样的夜晚

我喜欢重复听一首圣歌

一场雨从厦门一直下到重庆

淋透了两个坏心情的女人

狐狐，我们一起疼痛

一起把自己想像成一只断翅的鸟

或者断尾的鱼

一路淌着殷红的血

羽毛没了

鳞掉光了

眼窝只是空空的穴

没有什么方式能像这样

把自己置身火海中燃烧一次般痛快

趁着这如水的夜

让我们说出来

就不会痛

2007/4/5   22：51

　　如果只能在巴黎流连一晚，那么我会花１２小时徜徉左岸。

　　深秋夜晚，未凋丁香花仍散发着淡淡香气，灯光下闪动着层次不同的绿色，擦肩而过的巴黎人面色微熏如饮薄酒。左岸依然林立着各种名目的咖啡店和貌似普通的房屋，它们全部拥有铜黄的标志牌，仔细看来经常发现海明威或杜拉斯故居的字样。整个左岸街区潜藏的轶闻奇事在风中隐约传说，此时巴黎的历史和文化和着呼吸渗透到每个人的肺叶里。

　　不说加缪的痴缠恋事、红磨坊中的绝代红伶，仅是ＣＡＦＥＡＵＸＤＥＵＸＭＡＧＯＴＳ咖啡店醇厚的晚香便能使人沉醉不知归路。如果运气好，可以等到波伏娃的座位。５０年前，波伏娃和萨特每天光顾这家咖啡店。据老侍者说，他们早上十点左右到达，各占一张桌，喝着黑咖啡埋头写作。波伏娃和萨特很少交谈，到中午十二点会很有默契地离开。

　　窗边那张有些发亮的桌面承托着波伏娃完成《第二性》，创作之余她为萨特写下无数情义绵长的信笺。“面对大街的厅堂里和露天咖啡座上有许多人。而二楼只有我们。窗户开着，能看到圣日尔曼大街的树木。”我坐在咖啡店对面的长椅上，凝望二楼斑驳的窗棂。咖啡店里面坐着花红柳绿的游人，广场上流浪艺人和着灯火吹起黯然销魂的萨克斯风，岁月的残迹把那些经年的标本，还原成水仙和蝴蝶。给近在咫尺的人写情书，恐怕只有巴黎左岸才能成就这份浪漫。

　　卢森堡影像夜

　　很多巴黎人都曾到卢森堡公园做影像中国游。之后，身边经常有人谈论丽江酒吧和乌镇小船。

　　如果说咖啡馆聚集的圣日曼大街是花都裙边的迷人蕾丝，那么卢森堡公园则是巴黎颈项上的闪耀钻石。

　　趁着黄昏步行去往卢森堡公园是当地人喜欢的散步路线。首先大家要路过木浮塔。木浮塔街的正中卧着八角形花圃，花圃周围是人气极其旺盛的冰淇淋店和杂货铺子。夜晚，路过此处能看到与白天截然不同的艺术表演。忧伤的布鲁斯、古老的手风琴、浪漫的萨克斯、悠扬的小提琴甚至小有规模的管弦乐队比比皆是。如果遇到周末，拉手风琴的艺术家会分发歌词册子，对照册子，可以听到二十几首著名的法国歌曲，其中有《ＬａＶｉｅＥｎＲｏｓｅ》、法语版的《两只老虎》和《Ｌ＇ａｍｏｕｒＥｓｔＢｌｅｕ》。
　　入夜卢森堡公园依然免费开放。园内游人最多的地方是一个铜像环绕的水池，其中游动着肥美的鳕鱼。水池另一边伫立着著名的石雕：一对恋人深情缱绻，情到深处如入无人之境，而他们头上却有张面貌奇特的脸在窥视。这代表人类感情中存在不确定因素，命运之神随时注视着世间男女。卢森堡公园四周的黑色铁栅栏围成巴黎最著名的“摄影墙壁”。基本每季度这里都会有一个主题影展。在中国文化年开幕不久，“摄影墙壁”便挂起了中国各地人文采风照。由于照片被放大成巨型海报的尺寸，因此伫立其下便会生出身临其境之感。很多巴黎人都曾到卢森堡公园做影像中国游。之后，身边经常有人谈论丽江酒吧和乌镇小船。在这个城市看其他国家的风景，其他风景也沾染了巴黎气质。无论如何，随意一处巴黎影像，都能使人感觉自己深入法兰西柔软的腹地，并渐渐爱上这里夸张文艺的生活。

　　蒙马特天使夜

　　在不同心绪的“我爱你”之上，有一幅美丽天使的漫画，旁边写有小字：请保持理智，爱不可强求。

　　法国电影《天使爱美丽》几年来风靡全球。片中蒙马特高地葱茏青郁，月光透过植物在地面上映出不同的光影。

　　蒙马特高地伫立着一面神奇的墙。第一次穿过ＬＥＳＡＢＥＳＳＥＳ广场找到它，花园的大门静锁着，门上标注的开放时间是“１４：００至１６：３０”。第二次，正是夜半，但那扇门竟然开着。花园深处黑蓝色的墙壁上写满了“我爱你”，其中包括３１１种字体和２８０种语言。墙壁左侧可以找到三个竖排的中文。轻轻抚摩白色的字迹，手上感觉沁凉。不知是谁创造了浪漫之墙，也不知是谁用自己的语言书写着最甜蜜的三个字。爱墙是各地情侣常来寻访的地方，不过大多数人只记得满目“我爱你”，却独独忽略了重要的一句。在不同心绪的“我爱你”之上，有一幅美丽天使的漫画，旁边写有小字：请保持理智，爱不可强求。

　　巴黎是个对爱宽容的城市，同时也是对爱苛求的地方。“不是自私的情欲，而是肉体也要参与的崇高情意。”罗曼罗兰在《约翰·克里斯朵夫》中已经诠释了人们内心的诉求。极致的浪漫之下孕育着严肃的追求。巴黎的矛与盾撞击了千年，许多爱情故事来自那些散落的火花。

　　蒙多基耶雄辩夜

　　一个中年食客凑过来问，中国有个词形容怕咽着所以就绝食的那个应该怎么说。

　　巴黎人都有两片薄嘴唇，据说这是他们迷恋亲吻、极爱美食和热衷辩论的结果。蒙多基耶作为巴黎最古老的街区，拥有闻名世界的蒙多基耶蜗牛餐厅。通常巴黎人会在此大展口才。明星、政要、皇室、文人、性、大选、恐怖行为等国事、家事、天下事都是他们端上桌的主菜。巴黎人可以同素不相识的人聊个通宵，如果遇到观点有别者，雄辩两夜也不鲜见。最近，餐厅里争论最热的有两件事。

　　首先，众多食客侃侃而谈７１号高速事件。数周前雷诺公司的新概念旗舰威赛蒂车在开往７１号高速公路上，以每小时２００公里以上的超速度狂奔，周边的驾车人纷纷闪避，此举险些酿成灾难。事后，威赛蒂车车主表示，当时车速定时器失控，所以最高时速曾达２２０公里。７１号高速事件令法国人对房车内配备电子装置是否必要产生了怀疑。食客们说，房车要装置几十个电脑。以雷诺威赛蒂车为例，它拥有先进的倒车雷达、安全带语音系统、灯光提醒功能、具加热功能的电动后视镜、用雨水传感器激活的智能无骨雨刷及制动系统稳定系统等。可以说，它是一部怀揣庞大精密系统的新车。但电子系统的出现故障，往往是人力难以立即控制和纠正的。

　　我在蒙多基耶蜗牛餐厅听得起劲，一个中年食客凑过来问，中国有个词形容怕咽着所以就绝食的那个应该怎么说。我问他，是不是要用在７１号高速事件的辩论里，他说，是的。

　　如果说男人们关心的问题是汽车，那么女人们则更注意垃圾税。巴黎的垃圾税含在建筑地产税里，税率不考虑家庭人口，也不考虑清除的垃圾量。清除家庭垃圾税只出现在分摊金的明细表中。今年法国各地垃圾税普遍上升，而巴黎幅度很小。但人们依旧为此争执不休。我最近看到气愤的法国主妇举着酒杯说，垃圾税是在"居民自己分拣垃圾的情况下飙升的"。而在金融机构做事的白领女性则认为："垃圾税还会以每年７％的速度上涨几年。因为垃圾运送、处理和废物利用的成本大大增加，消灭垃圾的标准和要求越来越严，今后数年法国仍然需要大量投资，才能符合本土和欧洲的规章。分类收集垃圾并无实际盈利，这也需要我们纳税人支持。"接近凌晨，店主才风清云淡地总结：我们为什么不把争论的时间用来思考，工业商业如何重新选择包装品，大家如何减少自己生产垃圾的总量，比如，蜗牛壳。

　　巴黎不眠夜

　　此时，艾菲尔上空烟花正艳。我转过头看到德里达在屏幕上说，人的生命本身就是一种区别，它是为区别于死亡所做的工作。

　　今年秋天，由巴黎市府发起的第三届不眠夜活动从１０月２日晚上８点开始。巴黎市长在开幕前称赞这次全部免费的活动既有大众性又有艺术水平。同时，为表示对文学的敬意，本年度不眠夜的主题为纪念刚去世的女作家萨冈，那个热爱夜生活的女子。

　　我站在市府大楼前拥挤的人群中和大家一起欢呼。巴黎圣母院里传出肃穆庄严的风琴声。随后，塞纳河上１０余艘游船载着游客破水而过。这一届不眠夜活动点共有１２５处，由３００位来自全球的艺术界人士主持。

　　我本想去租赁市政府提供的自行车，但它们就像新出炉的棍子面包般被人们一扫而空。不能踩着自行车逛花都，只能跟着游人们步行。路上遇到近万名旱冰爱好者组成的夜游队。每逢周末巴黎巴士底广场便聚满夜行人。巴黎滑轮协会的刷夜活动以此为起点。８点钟，四五千滑轮族大力起跑。落在后面的奋力追赶前面的。经过市政厅附近商业街，两旁有游客欢呼，镁光灯闪个不停。警察和组织者疏导交通的时候，新手们会走到队前，做笨鸟先飞状。此后，落下、追赶、超越，段段道路如此。直到从巴黎圣母院拐出，沿塞纳河出现长长的下坡。风声呼啸而过，夹杂着河水的湿气，滑轮族大声欢呼着飞身向下。

　　越过折返点，圣日尔曼大道人潮喧哗。随后塞纳河边两公里的上坡路格外挑战。看到地平线后火车站广场又不远了。火车站广场地道的碎石路颇为考验腿功。半程结束，新手和体力欠缺者与大家挥手作别。之后道路泥泞曲折，队伍末尾的工作人员和警察会帮助掉队的滑轮族，如果有人无法坚持，则有专人安排到路边休整。从午夜飞驰到凌晨，滑轮族会在晨光中告别。

　　凌晨四点，人群仍然未散，餐馆大致已关门。一路看见很多流浪汉，表情愉悦，猜想他们希望巴黎夜夜不眠。地铁还未开，我在橱窗前小坐，橱窗里的电视机正在播放新闻报道：著名哲学家德里达因胰腺癌病故，享年７４岁。德里达讲述自己历程的采访片段不断重复。他若有所思地指出，世界就是书写，土地山川是痕迹，记忆是道道伤痕。在漫长的一生中伤痕并不重复，我们的经历或喜或忧无不留下痕迹。此时，艾菲尔上空烟花正艳。我转过头看到德里达在屏幕上说，人的生命本身就是一种区别，它是为区别于死亡所做的工作。在这个不眠夜，我相信自己遇到了睿智的先哲。

　　很多夜晚过去，我感到自己像一个寻找宾语的动词，努力将过眼的一切转换成语句留在记忆深处。清晨来临，经历了不同夜晚的人们走在有些冷的街头。雾蔼在天边弥漫，空气里带着前夜的露水，星光迷朦，早起的艺人街边吹起了萨克斯。那些灯火与记忆交织的夜晚就这样仓促而迤逦地流逝而去……

作者:刘媛

之一

一层一层的白
无限地挂在空中
飘得很远
陷阱
绞动着蛇一样的夜晚
而我，愿意在这样的时间
想起你

之二

让我靠近
让我淹没在你的溶液里
按1比1的比例把我分解
今晚，你又要走向一个人的战场
而你的对手已消失在途中
冰在舞蹈
像火山一样

之三

呵，美堤雅城
正是鸟语花香的季节
我们策划一次行程
阳光、雨水和磨着牙的睡眠
一切，多么美好
从五月开始
在八楼就能探望后500年的光景

之四

这只是一个磨合期
像一架刚下线的机器
齿与齿环环相扣又磕磕碰碰
我已习惯你倔强的方式
习惯在你优越的话语权下艰难地打上休止符
因为，我们深爱
像鱼和水

之五

只有靠在你的胸口
时光才真实存在
这个夏天，一览无余的是我的依恋和脆弱
今夜，让我成为你的肋骨
在黎明到来之前
留下该留下的
比如果实

之六

一床的文字此时又和我一起
回想你的剑眉和眉骨间的伤疤
瞬间的碎裂成就了后500年之说
你吸烟
你沉默不语
杨家坪的夜晚被你灰暗的神色
一再拉长

之七

外祖母走了
在外祖父离开的一年之后
树荫底下
一年的光景遥遥相望
送葬的人群中
你披麻戴孝
眼窝陷得很深很深

2005/7/6

老去了首都
六朝旧事里灰鹳鸟中庸的愿望

这入对皇帝的汴梁
宠辱了八年
首辅开始用中药
去医治天下的身子

原谅漏网的鲨，让他们迂上加腐
回到说闲话的翰林院。
原谅一个皇帝的死
原谅他身后的偏安和悲伤。

庙堂外，你把国家摊开
用药锄翻晒
一个渐渐醒来的河山。
蝶花正黄
你找出青苗、解甲
和负手应对世界的法则。

持锹的药农播药于天
最奇异的一锹
填平了人类的沟壑和恸哭

那经历过悔恨的君王
半夜牙疼、早朝上失聪
迷惘于衰落前的速度
那一地的奸臣
提前进入了历史的苍凉

雨打芭蕉。你的灵魂
还远远没有出现……
分岔的君臣可以五谷丰登
而你却要动身
手拿青蹯，去独守苦辛
或者哀草寒烟
去看望爱情的老年斑。

2005年5月17日凌晨

      李尚朝，中国当代文学研究会会员，重庆市作家协会会员。中国诗歌学会会员。出版有诗集《天堂中的女孩》（作家出版社1998年版、获首届澳克杯世界华文文学邀请赛一等奖）、《风原色》（作家出版社2000年版、获2002中国诗歌节自由体诗集一等奖）。

http://mooncity.91i.net/

希特勒的作品

希特勒的政治生涯开始于他30岁的那一年。他的先辈属于下奥地利和上奥地利的小农和小资产阶级。他的父亲是海关职员，第三次结婚后生了六个孩子，希特勒排行第四。家庭经常更换居住地点和父亲的早死，对年轻的希特勒的成长产生了不良的影响。尽管他天资聪明，但在学校里却始终只是一名中等生。

http://tw.netsh.com/eden/bbs/709529/html/tree_2509975.html

作者：石勇

作者：Maya Turovskaya 邱芳莉、邱怡君译

I

飞机象一尾银鱼钻过云层的卷册——
那上面将不会留下我们经历之地的任何记录
不会有海水的明镜，不会有忙于自我增殖的
珊瑚；这些卷册不是正在消失的石头垒起的
大门，而是潮湿的文化中破碎的书页。
因而它们的羊皮纸上裂开了一个洞，在一片
巨大的阳光废墟之中，那座岛屿猛然显现：
它已被旅行者特罗洛佩和弗劳德1 所知晓，因为它
一无是处。甚至连人都没有。飞机的投影
象鲦鱼穿过海藻一样从容地在绿色的丛林上
起伏。我们的阳光被罗马和你的白纸
所分享，约瑟夫2 。这里，和其他地方一样
都处于同一个年代。在城市，在泥浆中的殖民地
光从来没有纪元。在废弃的码头附近
在西班牙港3 周围，灼目的郊区渐渐消失在词语中--
马拉瓦尔，迭戈马丁--航路漫长如同遗憾
教堂的尘顶渺小得让你听不到钟声，而
亮白的清真寺尖塔那尖锐的呼喊也无法
从绿色的村庄传来。下降的窗户在泥土
的书页之上轰响，甘蔗地沉入诗段之中。
名词们象鸟一样轻易地找到了它们的枝头，又象
一片白鹭的疾云一样掠过褐黄的沼泽。
来得太快了，这斜冲下去的家的感觉--
甘蔗扑向机翼，围栏；一个当滚动的机轮
不停晃动心灵之时依然站立的世界。



III

在皇后公园饭店，在那些天花板高悬的白色房间
我再次进入我最初的本地镜像。瓷盆里一条溜滑的
斜齿鳊，从去往巴纳塞斯山4 的路上滑出。
我所写下的每一个词都走错了路。我不能
把这些诗行和我脸上的诗行连在一起。
那个在我体内死去的孩子已在凌乱的床单上
留下了他的痕迹，而那在瓷盆的排水孔上
漱口般低语的正是他微弱的声音。
走出阳台，我记起了早晨曾是怎样的景象：
它象弗兰西斯卡5 《耶稣复活》一画中的
一个花岗石角落，冰冷、沉睡的底座
象希尔顿上方小小的棕榈叶一样扎人。
在满是露水的大草原，被马夫们轻柔地驱策着，
喷着响鼻，脚踝细嫩的赛马在训练：
它们的脚踝细嫩得象面包房里飘出的棕色烟雾。
汗水使它们的侧面变黑，露珠凝上了
整晚停在大街上的肥大的美国计程车的皮肤。
在被一条阳光的丝带标示出的漆黑的沥青巷道里
破屋陋室紧闭的脸被那句特拉埃尔内族6 的谚语
——"黍米是初始和不朽的谷物"——以及卡罗尼
的甘蔗地所触摸。携带着整个燃烧的夏天
一阵和风漫步到船坞下面：大海由此开始。



VI

仲夏打着猫的呵欠在我身旁伸着懒腰。
唇片上沾满灰尘的树木，在它的熔炉里渐渐熔化
的轿车。炎热使得流浪的杂种狗踉跄而行。
议会大厦被重新漆成了玫瑰色，而环绕
伍德弗德广场的围栏仍是正在锈去的血的颜色。
卡萨罗萨达7 ，阿根廷的心境，
在阳台上浅吟低唱。单调的火红色灌木林
用中国杂货店上空 的表意文字
拭刷着潮湿的云层。烤箱般的巷道令人窒息。
在拜尔蒙，忧伤的裁缝们盯着破旧的缝纫机，
将六月和七月紧密无隙地缝合在一起。
人们等待仲夏的闪电就象全副武装的哨兵
在倦怠中等待来福枪震耳的枪声。
而我是被它的灰尘、它的平淡，
被给它的流放填满恐惧的信心，
被黄昏时分带着蒙尘的桔色光晖的山峦，
甚至被臭气薰天的港口上空
象警车灯一样转动的领航灯所养大。至少，
惊骇是本地特有的。象木莲花的淫荡的气息。
整个夜晚，一场革命的吠叫象哭号的饿狼。
月亮闪得象一颗丢失的纽扣。
码头上黄色的钠的光芒随后登场。
在街上，在昏暗的窗户下，碗碟碰得叮当作响。
夜晚是友善的，未来象明天任何一个地方
的太阳一样凶狠毒辣。我能够理解
博尔赫斯对布宜诺斯艾利斯盲目的爱：
一个人怎样去感受在它手中膨胀的城市的街道。



VII

我们的房舍在排水沟近旁。塑胶窗帘
或廉价的张贴画把黑暗的事物藏在窗后--
被踩踏的缝纫机，照片，小圆垫上的
纸折玫瑰。门廊的围栏旁立着一排红色洋铁皮。
供人通行的高度恰好是他们的门的尺寸，
而这些门通常和棺材一样狭窄，有时
在它们的细木条上还刻着小小的半月形。
山峦没有回声。甚至没有废墟的回声。
一片片空地连同草坪上的椅子在打盹。
人行道上的任何裂缝都是由世界的第一张地图上
最初的错误：它的边界和权力，所造成。
用一堆红色的沙子和种子，以及焚烧过的土地上
被遗弃的砾石，一片鲜活的丛林得以展开它
野番薯和芋头的绿色的大象耳朵。
如果你愿意的话，从矮墙上跨过的一小步
会让你想起一段用它的葡萄藤催促着你的脚步的
童年。这是所有漂泊者的土地，这是他们的宿命：
他们越是漂泊，这个世界就越是开阔。
因而，无论你流浪到多远，你的脚步
都会廓开更多的孔洞，象网在扩展——
你怎会突然想起托马斯·凡格罗瓦，
你怎会关注他们怎样对待埃贝尔多，
当流放必须绘制它自己的地图，当这条柏油路
带你远离你的所作所为，越过弯曲的花篱？


XI

另一个我，对早晨感到厌倦，关上了汽车旅馆
浴室的门；而后，擦着蒙上蒸汽的镜子，
拒绝和在背后盯着他的我打招呼。
他轻声咕哝着，伸长我的脖子以便
把它擦干净，他干得认真而冷漠
象一个理发师为一具尸体涂上剃发的泡沫——极端的涂油式。
如果盆中那几小绺卷曲的东西
不是头发而是微小的六翼天使，这一
古老的仪式会变得狞狰无比。
他用一把嘶叫着的剪刀剪着我们的胡须，
而后，把它停留在半空中，沉思。某些悲伤
微渺但却致命，象剃须时的
罪恶感。以及曾被她的衣服照耀的
空空的衣橱。但为何水龙头冲出的水流，为何
有几根头发在其中旋转的水涡，能够让
一些人的手平静地放下剃刀，并感觉到
在忧郁的性事之后他们的静脉里
象是有肮脏的东西正漂向下游？
这个问题会让天鹅们昂起洁白的脖子
而小公鸡会踩上它们的小母鸡，迅速地回答。


XII


背弃哲学是诗人们温驯的
叛逆行径，他们还藐视一切科学，嘲笑它们的工具；
这些诗行将会枯萎，象蜉蝣，或者象
头抵着旅馆的灯在三角门楣上黑压压地堆积着的 群，
象被经验主义的辐射光灼伤了的神风突击队员8 或者伊卡洛斯，
或者象被理性的一瞥烧焦了的一把即兴念头。
那些骨瘦如柴的家伙，斯多噶主义者，究竟
有多深刻？他们在一大把胡子中嘟囔着每个孩子都明白
的事情：什么每件事情都有唯一对应的季候时辰，
什么我们永远不会两次进入同一条河或同一张床。
时间那无烟之火吓倒了赫拉克利特——
他看见了这盏旅馆的灯，看见了仲夏，看见了它的内部
一簇火焰一样的光，他的眼睛从茫然的凝视中逃离。
一口墓穴的浴缸等于象阿基米德的屁股一样的腌 之物
的确切重量。撩起古老的希腊下摆，
每个姑娘都会看到哲学是怎么回事。
天才被捕并不是因为它警世的呼喊，
而是由于在大街上裸奔，蓄着胡子，裆部悬吊着
成熟而匀称的两个球体，胡乱叫嚷着，
说它发现的东西其实一直就已为人所知。



XXIII

随着绿色的族鼠迅疾奔逃的 声，
仲夏的树叶全速冲向毁灭，象布里克斯顿9
被高压水柱冲开的骚乱之中愤怒的吼叫；
它们躁动不安，面朝秋天的火焰——它在它们的宿命之中，
树叶和人一样，都会死于烈日灼身。
叶柄拖曳着它们的链环，枝条弯曲得
象在托利党10的鞭子下把每一辆四轮车都拉向
种族隔离政策的布尔人11的牛。而这对我则意味着
滑稽可笑的英格兰的孩提神话已然终结--仙人指环，
有着蔷薇花蓠和茅草屋顶的农舍，
一阵把瓦立克郡12的头发掀起的绿色劲风。
我曾在那儿给不列颠的剧院添光加彩。
"但是黑人不能成为莎士比亚，他们没有经验。"
这是对的。他们厚厚的头骨流淌出怨恨。
当防暴警察和小痞子们互相交换起连珠妙语
你可以追溯到十四行诗或者摩尔人的月蚀。
颂扬已抽血般地从我的诗行里抽走了多余的愤怒
中的白色，而雪又已让我加入白人俱乐部，当
加利班们13朝着一个帝国被堵塞的街道嚎叫--这帝国
从凯德芒无种族的露滴开始，现在正在
布里克斯班的小巷里结尾，象透纳14的船只一样燃烧。


_________________________________
注：
1，为两名旅行家。
2，为作者一好友，青年诗人。
3，特立尼达和多巴哥首都。
4，希腊中部山脉。
5，Piero della Francesca, 意大利文艺复兴时期画家。
6，印第安土著的一支。
7，Casa Rosada 西班牙文，意为玫瑰色的房子。
8，Kamikazes，日语音译，意为神风突击队员，二战期间日本空军亡命　　 突击队员，其轰炸任务以同归于尽为代价。
9，Brixton, 地名，不详。
10，英国保守党.
11，荷兰血统的南非白人.
12，英国地名
13，莎士比亚《暴风雨》中半人半兽怪物。
14，十八--十九世纪英国画家。

http://www.white-collar.net/01-author/h/01-hai_nan/shme/index.htm

1962年1月 出生于云南省永胜县，起名叫苏丽华。
　　1963年 父母请一位四十多岁的独身女人做保姆。
　　1964年 弟弟病死，被人装进一个小棺材里。
　　1965年 保姆经常带海男到县城近郊玩耍。
　　1966年 听父亲吹口琴，领略到音乐的美妙。
　　1967年 小妹出生，保姆离开，开始和小朋友一起玩，做各种游戏。
　　1968年 随父母到金沙江畔的干校生活。父母天天在那里劳动改造，海男与小伙伴在江边寻找贝壳。
　　1969年 一位美丽的疯女人投江自尽，海男看到被打涝起来的尸体，这种恐怖的记忆，成为她心里一道很深的阴影。9月，入干校附小念书。
　　1970年 从干校返回永胜县城。继续在县小读书。
　　1971年 任小学红小兵大队长，并担任校宣传队队员。
　　1972年 海男最小的妹妹出生。放学归来，她经常抱妹妹到草堆上玩。
　　1973年 上中学，开始接触一些俄罗斯和中国小说。
　　1974年 在中学编校刊，但害怕上数学课。
　　1975年 读文学作品之余，开始做笔记。
　　1976年 上学之余，常随做农艺师的母亲到乡间去。
　　1977年 梦想考上大学。
　　1978年 高考落榜。
　　1979年 参加工作，在永胜县文化馆任一般职员。
　　1980年 一直处于失意和仿惶之中。
　　1981年 开始写作。读得最多的是托尔斯泰的小说《安娜·卡列尼娜》。
　　1982年 德国诗人歌德进入海男的阅读视野。据她回忆，《少年维特之烦恼》是第一部培养了她创作激情的小说，经常因此沉浸在那个反抗社会习俗。最后自杀的少年人的悲剧中。
　　1983年 海男兴趣转向法国小说，并认为"这是一段不容割弃的历史"。
　　1984年 大量抄写诗歌作品，如但丁、弥尔顿等人的诗。同年读《邓肯传记》、《渴望生活》、《马背上的水手》等。
　　1985年 阅读《死屋手记》、《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》等陀斯妥耶夫斯基的作品。写诗。
　　1986年 与妹妹开始环绕黄河流域过一种漫游式的生活。将近一年。
　　1987年 父亲患肝癌去世。阅读《西绪福斯的神话》、《鼠疫》、《喧哗与骚动》等作品。同年完成名作系列长诗《女人》等诗作。
　　1988年 入北京鲁迅文学院研究生班。写长诗《照耀》、《歌唱》等。
　　1989年 写第一部小说《人间消息》。读博尔赫斯的作品。
　　1990年 写长诗《花园》及若干中篇小说。重读法国作家罗伯·格利那的作品。
　　1995年 从北京回到昆明，到云南人民出版社任编辑。写长诗〈敌人》、第一部长篇小说《香气》及中短篇小说多部。
　　1992年 写长诗《归根结蒂》及散文集《空中花园》。
　　1993年 诗集《风琴与女人》由沈阳出版社出版。读《追忆逝水年华》等作品。写出大量短诗及一部十二万字小说《奔逃的女妖》。
　　1994年 在昆明书林街家中写作。
　　1995年 诗集《虚构的玫瑰》由云南出版社出版。写长篇小说《面孔》等作品。同年，小说《疯狂的石榴树》、散文集《空中花园》出版。
　　1996年 写就长篇小说《我们都是泥做的》等。

海男的写作源于作者对人之存在虚无性的本真体验，她的写作始终是面对虚无并试图超越虚无的写作。海男的整个梦想在于：用语言来穿透虚无的晦暗性，用语言来命名人的澄明之镜。
　　　　　　　　　　　　　——胡彦

　　作为一种极端的女性话语，海男无疑是继残雪以后最纯粹的女性主义者。海男穿行于生与死的边界的写作，无疑是危险的游戏，她无疑会受到越来越多的人的关注，但迅速耗去的是她自己的生命。
　　　　　　　　　　　　　——陈晓明

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http://www.cnpoet.com/waiguo/(诗人)

http://www.cnpoet.com/waiguo/uk/thomas.htm(狄兰·托马斯(Dylan Thomas) 诗选)

http://www.cnpoet.com/waiguo/(诗人)

http://www.cnpoet.com/waiguo/uk/thomas.htm狄兰·托马斯(Dylan Thomas) 诗选

狄兰·托马斯(1914-1953)，出版的诗集有《诗18首》、《诗25首》、《爱情的地图》、《死亡与出路》、《诗集》等。

通过绿色茎管催动花朵的力

通过绿色茎管催动花朵的力
催动我的绿色年华，毁灭树根的力
也是害我的刽子手。
我缄默不语，无法告诉佝偻的玫瑰
正是这同样的冬天之热病毁损了我的青春。

催动泉水挤过岩缝的力催动
我鲜红的血液；那使絮叨的小溪干涸的力
使我的血液凝固。
我缄默不语，无法对我的脉管张口，
同一双嘴唇怎样吸干了山泉。

搅动着一泓池水的那一只手
搅动起流沙；牵引狂风的手
扯动我的尸布船帆。
我缄默不语，无法告诉走上绞架的人
我的肉体制成了绞刑吏的滑石粉。

时间的嘴唇像水蛭吮吸着泉源，
爱情滴落又凝聚，但流下血液
将抚慰她的创痫。
我缄默不语，无法告诉变幻不定的风儿
时间怎样环绕着繁星凿出一个天穹。

我缄默不语，无法告诉情人的墓穴
我的床单上也蠕动着一样的蛆虫。

（汪剑钊译）

死亡也并非是所向披靡

死亡也并非是所向披靡，
西沉的月亮融为一体；
骨头被剔净，而干净的骨头又消失，
他们的臂肘和脚底一定会有星星；
尽管他们发痴却一定会清醒，
尽管他们沉落海底却一定会重新升起；
尽管情人会失去，爱情却永生；
死亡也井非是所向披靡。

死亡也并非是所向披靡，
久卧在大海的迂曲漩涡之下，
他们不会像卷曲的风儿一样死去；
当筋骨松弛在刑架上挣扎，
虽受缚于车轮，却一定不会屈服；
他们手中的信仰会被折断，
独角兽似的邪恶刺穿他们的身躯；
纵然粉身碎骨，他们一定不会屈服，
死亡也并非是所向披靡。

死亡也并非是所向披靡。
海鸥不会再在他们身畔啼鸣，
波涛也不会高声拍打着堤岸；
曾经花枝招展的地方再也不会
另有鲜花昂首笑迎雨点的打击；
尽管他们疯狂，像硬瘤一般僵死，
一个个人物的头颅在雏菊丛中崭露；
在阳光中碎裂直到太阳崩裂，
死亡也并非是所向披靡。

（汪剑钊译）

那只签署文件的手
　

那只签署文件的手毁了一座城市；
五个大权在握的手指扼杀生机，
把死者的世界扩大一倍又把一个国家分两半，
这五个王置一个王于死地。

那只有权势的手通向倾斜的肩膀，
手指关节由于石灰质而僵硬；
一支鹅毛笔结束了一场
结束过谈判的屠杀。

那只签署条约的手制造瘟疫，
又发生机谨，飞来蝗灾，
那只用一个潦草的签名
统治人类的手多了不起。

五个王数死人但不安慰
结疤的伤口也不抚摸额头；
一只手统治怜悯一只手统治天；
手没有眼泪可流。

(巫宁坤译)

当我天生的五官都能看见

当我天生的五官都能看见，
手指将忘记园艺技能而注意
通过半月形的植物眼，
年轻的星星的外壳和黄道十二宫，
霜冻中的爱情怎样像水果一样在冬天贮藏，
低语的耳朵将注视着爱情被鼓声送走
沿着微风和贝壳走向不谐的海滩，
犀利的舌头将用零落的音节呼喊
爱情的钟爱的创伤已痛苦地治愈。
我的鼻孔将看见爱情的呼吸像灌木林一样燃烧。

我唯一的高贵的心在所有爱情的国土上
都有见证人，他们将在黑暗中摸索着醒来；
等盲目的睡眠降临于窥视的感官，
心还是有情的，虽然五只眼睛都毁灭。

(巫宁坤译)

拒绝哀悼死于伦敦大火中的孩子
　

直到创造人类
主宰禽兽花木
君临万物的黑暗
以沉寂宣告最后一缕光明闪现
而那静止的时辰
来自轭下躁动不安的大海

而我必须再一次进入
水珠圆润的天庭
和玉蜀黍的犹大教堂
我才能为一个声音的影子祈祷
或在服丧的幽谷之中
播撒我苦涩的种子去哀悼

这个孩子高贵而壮烈的死亡。
我不会去谋杀
她那与严峻的真理同行的人性
也不会再以天真
和青春的挽歌
去亵漆渎生命的港口。

伦敦的女儿与第一批死者同穴深葬，
众多的至亲好友将她裹没，
永恒的尘粒，母亲深色的血管
默默地傍依着冷漠地
涌流不息的泰晤士河。
第一次生命丧失以后，再没有另一次死亡。

（汪剑钊译）

不要温和地走进那个良夜

不要温和地走进那个良夜，
老年应当在日暮时燃烧咆哮；
怒斥，怒斥光明的消逝。

虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理，
因为他们的话没有进发出闪电，他们
也并不温和地走进那个良夜。

善良的人，当最后一浪过去，高呼他们脆弱的善行
可能曾会多么光辉地在绿色的海湾里舞蹈，
怒斥，怒斥光明的消逝。

狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳，
懂得，但为时太晚，他们使太阳在途中悲伤，
也并不温和地走进那个良夜。

严肃的人，接近死亡，用炫目的视觉看出
失明的跟睛可以像流星一样闪耀欢欣，
怒斥，恕斥光明的消逝。

您啊，我的父亲．在那悲哀的高处．
现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧．我求您
不要温和地走进那个良夜。
怒斥．怒斥光明的消逝。

（巫宁坤译）

耶稣被钉死在十字架上

这是山顶的节刑，
时间的神经浸在醋中，绞架的坟冢
涂满鲜血有如我泣苦的闪亮荆棘；
世界是我的创伤，上帝的玛丽亚在忧伤，
像三株树那样弯躬着，小鸟一样的乳房
长长伤口的女人带着扣针垂泪。
这是天空，杰克基督，每一个快乐的角落
在迫于天命的铁钉中驱赶着
直到从我们的双乳间，从极点到极点
三色虹环绕着蜗牛催醒的世界。

（周强译）

我看见夏天的男孩

1

我看见夏天的男孩在毁灭
使金色的地区荒芜，
没有粮仓安置丰收，土地冰冻
在酷热里，冬天冲走了
僵直的爱情，拿来的少女
在他们的热潮中淹死了满载的苹果。

这些光之男孩，其愚蠢是些凝结者，
弄酸沸腾的蜂蜜；
严霜的面包树，手指伸进蜂群；
阳光下他们把寒冷、疑惑、黑暗的丝线
织入了神经，
而月亮的信号是空间的零点。

我看见夏天的男孩在母亲身子里
用劲撕裂子宫的气候，
以小巧的拇指分开昼与夜；
在深处，在四分之一的月亮
和太阳的阴影中，他们漆着母亲，
就像阳光漆着他们的脑壳。

我看见通过种子的变化
这些男孩将塑成无用的男人，
或者从热里以跳跃弄瘸空气；
从他们心里爱与光的三伏的脉搏
砰然冲破他们的喉咙。
哦，看那冰里的夏天的脉搏。

2

季节受到挑战或踉跄于
协调的时刻，
那儿如死般准确，我们敲响星星，
那儿冬之沉睡的男人吐出
黑舌头的时钟，
没有吹回月夜正当她在吹。

我们是黑暗的否认者，让我们
从一个夏天的女人身上召集死亡，
强悍的生命来自情人的痉挛，
来自美丽的死者，他涨红了大海
明亮的眼虫闪耀于海妖的灯盏，
也来自于稻草人种植的子宫。

我们夏天的男孩旋转于四面来风，
似铁的海草的绿
高举喧闹的大海并抖落鸟群，
拾起波浪与泡沫之球，
以它的潮水闷死荒漠，
为一个花环梳理乡村的庭园。

在春天，冬青穿过我们的前额，
血与浆果如此之高，
把欢乐的花花公子钉在树上；
这里爱之潮湿的肌肉干了、死了，
这里无爱的追求打破一吻。

3

我看见夏天的男孩在毁灭。
男人在他狂想的荒芜里。
男孩充满口袋并属外来。
而我是你父亲那样的一个人。
我们是燧石和沥青的儿子。
哦，当他们穿过，看那两端亲吻。

（柏桦 译）

我切开的面包

这片我切开的面包曾是燕麦，
这生在外来树上的酒
曾果实垂落。
白天的男人，夜里的酒
使庄稼低下，葡萄欢乐。

这酒里夏天的血，
曾敲破饰着藤蔓的果肉。
这面包里，
燕麦曾在风中欢欣，
人打碎太阳，把风拉倒。

这切碎的肉，这让你饮的血
在血管中造成了孤独。
燕麦和葡萄天生具有
肉感的根与汁。
你撕咬我的面包，你喝我的酒。

（柏桦 译）

我与睡眠结伴

我与睡眠结伴，它吻着我的脑筋，
让时间之泪垂下；睡者的眼睛
朝向光，像月亮照着我。
布置好紧跟，我沿人们飞翔，
跌入梦或向天空。

我逃出地球，全身裸体；攀登天空，
到达远离星辰的第二级；
那儿我们哭泣，我及另一个死魂，
我母亲的眼睛闪耀在高高的树梢；
我已逃离大地，轻若羽毛。

我父亲的球叩响轮觳与合唱。
我们踩着的土地也是你父亲的土地，
我们踩着的这土地承受了一群天使，
他们羽翼中父性的脸如此甜蜜。
这是些做梦人，呼吸并凋零。

凋零，我肘部的幽灵，母亲的眼睛
吹动天使，我失落于云的海岸，
那里紧靠唠叨的坟墓的阴影；
我把这些梦者吹上床，
他们继续沉睡，不知魂魄。

活跃于空气中所有的物质
提高了声音，在词汇之上攀登，
我用手和头发拼出我的幻象。
多么轻，睡在这沾泥的星星上。
多么深，醒自这满世界的云层。

那长高的时间的梯子升向太阳，
鸣响爱情或丢失，直到最后一次。
人的血一寸寸嘲弄。
一个老而疯的人仍在攀登他的亡魂。
而我父亲的亡魂在雨中攀登。

（柏桦 译）

心之气候的进程

心之气候的进程，
把潮湿变干；金色的射击
向冰冻的墓地猛袭。
四分之一血脉的气候，
变黑夜为白天；阳光里的血
照亮活着的小虫。

眼光中警告的进程，
盲目的骨头；子宫
在死亡里驱赶就像生命冲出。

黑暗在眼睛的气候里，
是一半的光；深不可测的海
乱撞于无角度的陆地。
那造就一片腰的森林的种子，
叉开一半的果实；一半坠落，
在沉睡的风中减缓。

肉与骨中的气候，
又湿又干；快速者与死者
在眼前若两个亡魂游动。

世界气候之进程，
鬼影变幻；每一个受母爱的孩子
坐在双重的阴影里。
进程把月亮吹进太阳，
扯下皮肤褴褛的帷幕；
它抛开了它的死亡。

（柏桦 译）

当微光再不锁住

当微光再不锁住，
却锁进我手指的长虫；
不要诅咒海，它疾驰于我的拳头。
时间之嘴像海绵吮吸，
牛奶的酸于每一个铰链，
吞干了胸中的水波。

当海的乳汁被吮吸
以及干燥的海底打开，
我派我的家伙侦察天空，
那天空的头发与骨头
把我的物质的瓶口扎向他的肋骨，
还以神经和脑筋缝补我。

我的雷管已定时充满他的心，
他吹燃就像炸药吹向光
并与太阳一起举行安息日。
当星星，假设形状，
把睡眠的稻草拉进他的眼睛
他在梦中淹死了他父亲的魔术。

所有的流血穿上盔甲，坟墓中
红头发的癌症仍然活着，
白内障的眼睛蒙上了布匹；
一些死者没剃掉灌木的下巴，
苍蝇飞出血的口袋；
他已经记住基督划过十字的死亡。

睡眠航行于时间之潮，
干燥的坟里的马尾草
把死亡抛进忙碌的大海；
睡眠在海床上滚动着沉默，
那儿鱼的食物是喂养的阴影，
而谁通过花朵潜望天空。

当微光的螺旋翻转，
母亲的奶像沙一样硬；
我将我的大使送向光，
由于机会的诡计他落入睡眠，
施法招回死尸的形状，
并从他心中抢走我的液体。

醒来，我的睡者，面朝太阳，
一个工人处于城镇的清晨
他显示了留下的罂粟的马屁精。
光之栅栏垮了，
除了骑者，所有的一切摔倒，
而世界吊在树上。

（柏桦 译）

婚日纪念日

天空已被撕破
这褴褛的结婚纪念日
在合拍的三年中
双方徘徊在誓约的路上。
现在爱已不存在
爱及他的病人在锁链上哀嚎
来自每一件真实，每一座火山口。
卷着阴云，死亡撞击他们的房间。

错误的雨中，他们太迟了
呆在一起爱却分开。
窗户灌汝他们胸中
房门在他们头脑里燃烧。

（柏桦 译）

没有太阳，光就降临

没有太阳，光就降临
没有大海
心潮就掀起波涛
破碎的鬼影头顶着萤火虫
没有血肉装饰的枯骨
光的手却抚爱它的肌肤
大腿上的烛火
温暖着青春，却烧焦了岁月的蓓蕾
没有种子
人的果实在星光下平滑圆润
像无花果一样辉煌
没有蜡，烛光展示它的柔发

黎明升起在瞳孔之后
呼啸的热血贯透全身
海流般地滑动
天空毫无顾忌地倾斜着
将呕物喷满魔杖——
正微笑着探寻泪水的矿藏

夜在眼圈四周积聚
像漆黑的月亮，限制着眼球的扩张
白昼照亮尸骨
没有寒冷，侵肌的风
解开冬天的衣裳
春的柔发在眼睑飘荡
思想在雨中发霉腐烂
光降临在神秘之骰和闪念的指尖
当逻辑死亡
土地的秘密通过眼睛透露
那时，血就会在阳光下飞扬
黎明止息在荒废的机缘之上

（孟猛 译）

序诗

在上帝加速的最后的夏日
在橙红色的日潮中
这一天正被风卷落，
在被大海摇撼的屋子里
在萦绕着鸟鸣和果实、
泡沫、长笛、鱼鳍
和浮标的危岩上
在树木舞蹈着的双脚上，
在泛着泡沫、裸露着海星的
沙滩边，与渔妇一同穿过
白鸥、鲂鲱、乌蛤和帆篷，
那儿，黑乌鸦、抓着云朵
跪向落日之网的人们、
苍穹近旁的鹅群、刺伤的
孩子、苍鹭和贝壳
诉说着无尽的海洋，
永恒的水波离开
充斥着黑夜的
城市，那里的塔楼
将攥紧在虔诚的风中
像高高的、干草之茎，
在可怜的平静中
我向你们，陌生的人歌唱（尽管
歌唱是一种燃烧的涌动着的行动，
因着我锯齿般的、笨拙的歌声
鸟群之火盘绕在大地旋转的树林中），
透过大海拔弄的叶子
它们将飘升或飘落
如树叶一般，如同
破碎和不死
将进入闷热的夜晚。
向海的那边，橙红的枯萎的太阳滑落，
在我砍伐这幽灵般的喧闹之时，
无言的天鹅击打着忧郁
我的轻轻展开的海湾薄暮
正如你知道，我，一个昏眩的人
怎能荣耀如星星，鸟
咆哮着、海隐忍着、人哭泣着、血祈求着。
听吧：我吹奏着这大地，
从游鱼到跳跃式的山岗！看吧：
在洪水涨起的时候
我以全部的爱
建造我怒吼的方舟，
它出自恐惧、人生和愤怒般鲜红
的源泉，熔化、绕过山峦到达溪流
覆盖伤痛的睡眠
羊群染白了空荡荡的农场

我手臂之间的威尔士。
嗬，那儿，在城堡的守护下，
你这国王般歌唱的猫头鹰，你月光般的目光
摇曳的滑行和潜游
幽谷中毛茸茸的小鹿的死亡！
啊哈，在垂直的苔藓上面，
噢，我受惊而盘旋的鸽子
在轻蔑的叫喊中，在几乎完全的黑暗中
与威尔士虔诚的白嘴鸦一起
咕咕地唱着树林的颂辞，
在它的窝巢中轻吟忧郁的曲调
撒向成群的杓鹬！
嗬，喧嚣的克兰人
挂着如你唇边的悲哀，
在闲聊的海岬上，蓦然惊呆！
嗨，在陡峭的山岗，擒获
飞奔的野兔！它听见，
那儿，这狡黠的光，我洪水之舟的
丁当声，在我砍伐和猛击之时
（一阵喧嚣而胡乱的
砧骨的撞击声，这音调
像发自一种叽哩咕噜的马勃①）
在上帝粗糙而踉跄的大地上
动物们稠密如盗贼
（为它头上的盔冠欢呼）。
在山脊上，嘘，野兽们安稳
而虚弱地睡眠！在一大片水域
堆积着草垛的空荡荡的农场
挤在一起，格格叫唤，
而谷仓顶上公鸡啼唱着黎明！
呵，相邻的地方，切去了鳍的
斫倒的和刺穿的（生物），溅到
我打着补丁的方舟上，而月光
啜饮着偎依在海湾的
带着兽皮、鱼鳞和羊毛的诺亚：
只有被溺毙的深深的
残存着羊群和教堂喧嚣之声的钟声
可怜的宁静仿如落日
而黑暗的沙州连接着每一块神圣的田畴。
我们将孤独地策马而去，然后，
在威尔士的星空下
痛哭，无数的方舟，穿过
波涛覆盖的陆地，
爱使他们生机勃勃，他们
将像树木葱茏的岛屿一样移动，从山岗到山岗。
哈罗，我英勇的好似携着一支长笛的鸽子！
啊哈，苍老的、大海般疾走的狐狸，
汤姆山雀和戴利老鼠！
我的方舟在太阳下歌唱
在上帝加速的最后的夏日
在此刻滔滔洪水的花朵中。

①一种植物名

韦 白 译

我知道这邪恶的点滴的时间

我知道这邪恶的点滴的时间；
它是血液里的一种酸涩的移动，
它，像一棵树，植根于你，
又在你体内抽芽含苞。
每一个银色的瞬间发出
峥璁的琴音，
而我仍是一只小鸟，或许能
在半空中抓紧它、听见它。
你有一棵不安的、嘀嗒的心；
我会疯狂地沉浸于你，将你
塞入我的内面，我发现
你比以往更为幽暗。
灌满了血，我的爱无法流入。
中止是不真实的；
我要用我的抚触
捕捉真实，
不，只是作为一种象征、石块、
陈述或什么也不，
而真实，我知道它的音韵
是声音的回环而不是音阶的高低。
我希望消失；
然后我将消失，
可又想到正在流逝的
分分秒秒是我的
我或许能用它做点其它的事情。
没有一刻停留，
除非我消失或者死亡。

韦 白 译

冷，哦一点也不冷

冷，哦一点也不冷，
尖锐，哦一点也不尖锐，
你思索着的思想的高地
和我说过的半熟的想法属于你，
而当我将其索回时，它更冷
也更尖锐，如果我打碎
每一根反复思量过的幻觉的冰针。
当我从你那里获得一个想法，（你已弃之不用）
我是如何地去摩挲那光滑的肌肤呵
知道一个梦就会把它弄得漆黑，
同时，那绷紧的弦，一些金属的玩偶
遭受蹂躏而断裂，
我是如何舔吻，当玩偶说
"主人"，她的嘴满是锯屑
而她的舌头，瞧，哎，
掉下来了，
掉下来了，
甜蜜，使我情不自禁地想彻底了解。
可是造物者，你不能离开我；
哦不，我的思想是你的炼狱；
除非我愿意，否则你不能离开
我的思想如此艰难地流动
对于它们，大海还远未测度，
在那里，无处不是波浪压着波浪，
如此巨大的能量一定赢得了
它蕴含着的那种特定的意义。
你希望逗留在我的牢狱中
关闭在你隐秘的思想的单元里，
而我，你的劫掠者，用我的爱包绕
使你不能飞去。

韦 白 译

你呼吸着的空气

你呼吸着的空气侵蚀
我的咽喉，我知道脖子上的
风是我的冤家，在它强劲而又
冲动的舔吻下，你的秀发
像啤酒杯中的泡沫一样骚动
那虹鸟的足，不太适于拥有
那半人半兽的爱者
因而盗走她而不是盗走那"O" 字形
的羊腿似的风
可还是留下了可还是默默地仰慕
因为，如果众神爱着
他们会用像我一样的眼睛去凝望
但不能像我一样去触及
你甜甜的有些放纵的大腿
和黑漆漆的头发。

韦 白 译

卡巴莱※

我笨拙地抓住她的脚后根
置于我的手心里，
从她细小的脸
一直扫视到那刻正在闪烁着的小腿。
在她瘦削的腿上有一个目的地；
她的大腿和内裤是甜蜜的，
牵引着我螺旋式的呼吸
相应地回环
旋转出金色和其它的异彩。
乐队正忙着在平台上演奏。
一个女人举起手臂，
可她没有哭叫，"我明白，
我明白这男人正为爱而狂。"
她扇形的衣裙溅射出无数的光芒，
当她将脚抬起，
从我的轻抚中招摇地离开
并带着一颗仁慈的心将其放下。
她又用足尖开始了舞蹈，
幻化出十二条腿
和众多的手臂，举起，
高过她的脚踵，高过我。
我呆滞地凝视
这装饰树上的昆虫，
哪一个是金属的翼翅
哪一个是真实的？

※有歌舞表演的餐馆或酒巴

韦 白 译

有时天空太明亮

有时天空太明亮，
或者有太多的云或者鸟，
而远空中，太阳太尖利
以致很难让人记起。
我的手为何太迟钝
不能在我的前面
为我砍断可怕的想法。
多汁的微笑，
嘴唇的无力触碰
我想知道
我不能抬起，那个
有着天使面孔的家伙
告诉我苦痛
并看见我的肉体掉进
灾难，他能吗？
不要停。把微笑
放在眼泪干涸了的地方。
天使的苦痛还在；
他的言辞在燃烧。
有时，一个女人的心里积着盐，
或者流着太多的血液；
我撕开她的胸部，
看见的是我的血液，
在她的（而不是我的）体内流出，
这时，我想
或许天空太明亮；
看着我的手，
并不流血，
又感觉到流血的疼痛，
却并不痛。

韦 白 译

雨切割着我们走过的地方

雨切割着我们走过的地方，
闪烁的水流洒向
我们这些毫无活水的孩子可我是例外
用手掌掂量着
从一条云的街衢上飘来的雨水。
我们驾着一条船驶上小路，
以叶为浆
荡入一条迷人的光线中，
观望，有点昏昏然
以致未能用感知感受更多，
展开的波浪里
大多点缀着闪亮的碎石，
花园里器皿似的活物
在轻快的时光里漂浮；
同时，正如你所见，彩虹的脚
踏在大地上，
一头传说中的马，扬着蹄飞舞着翼翅，
急急地离去。
它穿过天空，
可是，当它从视野里消失时，
它飞扬的尾留下
无数分叉的云翳，
一条欢快的抛物线
刻在积满草叶的小船的上空。
我们划着桨；
水流异乎寻常的生硬，
太凝滞了，无法用桨叶拔动，
满是扯碎的苔草植物的
枝茎和外壳。这是一条
由铁一样的草木构成的沟渠。
当我们用桨触碰花朵
我们像是在击打而不是搅扰它。
我们的小船随着
再一次高涨的
上升到惬意高度的水流，
进入彩虹害羞的拥抱。
我们毫无怨尤地颤抖着，
品尝着各自的嘴唇、这片刻、
这绿宝石般的吻，
并呼吸着靛蓝的呼吸。

韦 白 译

清晨，莉达的时光

清晨，莉达的时光。
用欢快的脚搅动水流，
并有提琴声插入
为捕捉她顺流而下的航行——
森林中的短句不是她的；
一只食鱼鸟让象牙般的音符
蹦跳在它鹤颈似的喉管中——
举目可见月亮仍悬于空中，
明亮，不偏不倚的额头，
同时，作为一枚枢轴，
从如镜的海上掀起的阴影
以泪水打湿着天空，
以渴望涂抹着尚未升起的旭日。
天鹅在坚守中弹拔着水纹；
在日与月之间
有着拽住竖琴之声的时间，
睡眠湿润的嘴唇
用封存于
一朵花上的蕊蜜吻醒我的手臂。
在上升与沉落之间
春天可能绿了——
在树木的服饰下没有忧愁，
在树木的裙裾下没有肢体——
冬天像一阵回声一样跟着
夏天的声音如此暖热从簇拥
在她肩膀周围的果实上飘落，
并藏匿于她裸露着的胸脯上。
清晨，也是恋爱的时间，
当莉达，单趾触地，
与天鹅舞动着进行一场搏击
天鹅把她紧紧地拥进强悍、洁白的翼间；
手与手相挽流动着光，而黑暗
是盲目的带着泪水，太脆弱了以至不可品尝。

韦 白 译

塔尖，鹤一样耸立

塔尖，鹤一样耸立。它的雕像是鸟笼。
自石巢处它不允许那掘洞的羽毛长长的
小鸟，在咸涩的石块上磨钝它们尖脆的嗓音，
用俯冲的翼在水草中刺透溢溅的天空
或者浅涉浮沫。钟声消磨着囚牢似的塔尖，骤落
在时间里，像域外的雨击打在神甫的身上，水、
时间，漫过泳者的手臂，音乐萦绕于银锁和
嘴唇。音符和羽毛从塔尖上飘落。
那些鹤似的鸟儿任凭你选择，歌声又回到
创生时的声音，或者和冬天一起飞向钟声，
而不像浪子，随喑哑的风漂泊。

韦 白 译

时间过于腐朽

时间过于腐朽；
你金色的
血滴，掷过了头顶；
迎着风呼吸，
来来回回地吞吐着光焰，
而不是很快走向你充满磁力的吻。
你唇上的细尘
将找到某种完全相悖的爱，
且将穿越黑暗；
城市的穷人堆里，日子辛辣而苦痛；
一个纸做的女巫骑在硫磺色的金雀花上
从贫民区飞走。
静物逐渐变硬，
活物累累下垂；
漫行者手中的苹果黑如罪恶；
他思想的源泉吸收着。
然后潜入你的额际，
因为你的脑额里躺着一片大海。

韦 白 译

不是在痛苦中而是在遗忘中

不是在痛苦中，也绝不在欢愉中
而是在遗忘中
呼喊春天
在这古老的冬天
他将死去，我们的呼吸
将吹冷他的腮帮，
并在他宽阔的嘴里找到归宿。
因我们必得低语着走下那条越来越窄的路
我们拥有过的爱和荣光，在他的血液里
曾追逐着跑过
直到脉管干涸
那脉管从地底下喷出
带着审慎的力走过所有的季节
而脉管必定会干涸。
尽管我们哭泣着走下那条路
可他尚未对墓穴心存警觉
向这可憎的时辰灌输一点点追思
有如反复地溺毙，这热病。
他死了，回家了，没有一个恋人相送，
而在内心，或在空空的喉管中，
我们也没有太多的话要说。
我们的不幸（当我们呼吸它时），
已稀释，我们的空虚已沉落，
又岂能再伤害围绕在他四周的帷幔，
他不再吃什么，也不再担心
被我们的邪恶或欢乐所击伤。
而谁将告诉这恋者，
遗忘是何等的冷漠。

韦 白 译

永远不要去触及那忘却的黑暗

永远不要去触及那忘却的黑暗
也不要去知道
任何他人或自己的苦痛━
否定印证着否定，
光的空白里黑暗在闪烁━
不要谈论可怕的梦魇，
也不要从睡梦的伤口中流出
用知识去沾污
破损的头脑是无用的，一文不值
也无须徒然争论死后的事情；
在血液和躯体内寻找甜美的空白，
这脓液潜得太深，就算
提着脑袋撞墙也无济于事。
饮者，你的红酒里有毒，
它蔓延下去沉淀成渣滓
留下一条彩色的腐败的脉管，
和衬衫下的锯屑；
每一只手上必有邪恶
死或者生，
泡状物或片刻的运动
组成了全部，从无到无，
甚至，这文字也是无
当太阳变成了盐，除了空虚，
还能是什么？一声如此古老的哭喊，
永远的无，没有什么比这更古老，
尽管我们被爱和困惑所消蚀，
我还是爱着而又困惑着，
尽管知道这是徒劳，这是徒劳，
爱和困惑像一个垂死的人
设想着美好的事情，尽管当春天来时，
仍只能是冬天，
这长寿花，这喇叭。

韦 白 译

寻常的日与夜

寻常的日与夜
充斥着喧嚣与叹息
多让我忧郁，
活力与乐音在光中散尽，
在嘀嗒作响的铃声里
我又消磨了生命里的一小时，
好心的人；
（多么好的一个词）；
不要去伤害女人编针样的
优美肌体，它已磨损，近乎碎裂
在灌木房、实验室、或玻璃场，
女人以源于女人特有的热力，
缝一个谎在轻信里，
而阳光会晒裂它
而石块会压碎它
伸手捂住嘴、
耳朵、鼻子和眼睛，
以及我全部稀薄的天赋的味觉。
可白昼过尽，夜晚来临，
夜晚来临。
黑色的阴影降落，
奇异的噪声终于平息，
我欢乐的言辞，
竟如此稀少——
是谁教给我苦难？
从空空的黑色的子宫，
从薄薄的黑色的嘴唇，
从我不洁的双眼
和我腐败的知识——
它们是一些痛哭的词汇。
甲虫说，我
在这世上，苦难够多了。
疼痛中的高声哭嚎，
猛烈地冲击着头颅，
哦，欢乐！
哦，欢乐！
暗处的歌声，
歌唱着美好的事情歌唱着美好；
歌唱着，回到一首歌里。

韦 白 译

微风中的想象

构思着这些微风中的想象，
把它们包绕在火焰里，它们是我的；
坐倚于花岗石上，
让那两块呆滞的石块变成灰色，
或者，变成砂，
用意念移开它们，
在水里或在金属中，
让它们在石灰下流动、熔化。
从岩石中砍下它们，
这样，它们才不被磨灭，
它们坚硬，重获自身的形状
一如那些符号，我并未
用爱的末梢和手上的火热
将其带往任何更光明的所在。

韦 白 译

新入教者，在微笑中受洗

在誓言下，新入教者是一位含笑的
男孩，在微笑中受洗，
他还一点也没有呼吸到来自椭圆形嘴唇
的毒汁，
也没有感受过来自溃烂心脏的邪恶。
（在他的心里）爱是这样一个所在，
那儿，存在一个欢乐的外壳
遮掩住那拖曳腹腔的引力，那腹腔
来自卵，
而且，在地面上，轻易地旋转
正如太阳正旋转着穿过它。
可男孩从渴望的嘴唇上没有吮吸到
一丝甜蜜，
从呼吸中，除了毒，他也一无所获，
因而，在这确切的哀伤中，
他知道他的爱已腐蚀 。
这超出了你拘谨的遗传的天赋，
这天赋为善而生，
它出自痛苦的良知和神经，
而不是源于感官的水、火焰
或空气的交叉点。
让泪水打湿你的舌头和嘴唇，
让你的关爱为你的疏忽而滴涕，
因她把轻柔而光亮的爱意，
那爱意如此友善，洒在你的眉宇间，
当你年轻时，她却老了，
想像中的衰老变成了辛辣的不快
和思念，它们是如此美好，
通过一枚指甲，触及了尘埃。

韦 白 译

被明亮的世界所包绕

被明亮的世界所包绕
在一切的边缘，辛辣地
吸进她草木般哔啪作响的嘴里
必定感到像某种异质的侵入
一如你脱落的一绺神经进入我，
这围困的轻触被爱和眷顾
深深束缚，
在死亡中或从死亡中逃脱，
从黄色的坚果上瞥见，
从蜂蜡砌成的高塔上注目，
或者，白如奶汁，出自丝丝渗漏的黑暗，
这低垂，一如你将我囚于
一个网中的世界
我碰着就碎了，
我碰着就碎了。

韦 白 译

尽管通过我的令人困惑的方式

尽管通过我的令人困惑的方式
取消这尚未成形的邪恶，
当一切完结时面对不可思议的死亡，
衰老来临——你身心通透而又毫无用处，
刚刚给予我关怀，给予我爱，
不久，却及时给予我
死亡，像所有人那样，通过我的非理性
在一个快乐瞬间的谎言里——
无须为希望而希望，
你将带给我一个
万般美好的地方，
高贵者聚集在一束拥挤的光里。
然后你的感觉远离了欢乐，
在我的身上激荡；
你不太恰当地横卧着，
对于我是致命的，
病恹恹的、苍白而又扁平，
以致整个过程都招来讥笑，
这愚蠢的耦联
在一阵片状跌落的雨中
咬住我的头和奔跑着的脚，
因为，如有可能，我将飞走，
因为，如有可能，我将飞走
在最后的光再次
吹进这片迷乱和疯狂的虚无之前。

韦 白 译

在山岗的高处

在山岗的高处，
叉着腿，喝着酒，
逃离男人们的目光，
远远地逃开，
叉起她皱巴巴的膝
直至白昼粉碎——
直至鼓腹蝰隆起小腹，
喘息着直至蛇回到家，
挨近古老的大腿
直至鸟儿啄破它的壳，
以及竖直的欲望之茎
随血液的潮汐
落向
地面。

韦 白 译

一个安静的夜晚，自从......

一个安静的夜晚，自从听见他们
谈起生命之谜
和死亡之谜后，
我一个小时无法入睡，
为这些轻轻钻进耳朵的
奇怪的说话声所困扰，
没有一丝别的声音，除了风在说。
一个说：一个孤独的女人
站在海上，她哭泣
她的寂寞穿过空空的波浪
日复一日。
跟着每一个声音都在说：
遗忘一如无爱的恐怖；
遗忘一如无爱的恐怖。
而后，又说：一个孩子
立在地球上，他深知没什么欢乐，
他的眼中没有一丝光，
他的灵魂也没有一丝亮。
遗忘一如瞎眼般漆黑，
遗忘一如瞎眼般漆黑。
我听见这声音出自黑暗
除了死亡，没有谁在说。

韦 白 译

他们是唯一没有爱过的死者

他们是唯一没有爱过的死者，
在酸涩的土壤里，没有嘴唇且烂掉了舌头
瞪视着另外的、可怜的未被爱过的死者。
他们是唯一确确实实地爱过的活人，
我们也是，浑身是劲，
准备爬起，又安然睡去。
谁能在女人索要与给予之时
结束掉那喜滋滋的时刻掉头而去
而依然是人
感觉到同样温柔的血液流遍周身
喝酒吃肉，一点也不爱
却仍保持灵与肉的完整呢？
当然不能，在完事之时，
他闷闷不乐的一声问候
将证实他对他的所作所为并不乐意，
那只是一句花言巧语
从一张和我们一模一样的
并不知道某种伟大和神圣的嘴里吐出。
没有死亡，只有不被爱
或一会儿，一点点的爱，
来自另一个人饱涨的、让那么多的爱
白白地挥霍掉的胸臆间。
然而，那还只是运气，
而且，全凭你不再重返的某种习惯
和不可能重返的习惯。
那失去的不折不扣的神圣的东西
也是如此，不是没有悲哀，
也不是不神圣，
只因它极易消逝且易于扼毙。
看，一些没有爱过的死者
一些真真切切地爱着的生者
缠绕在我们小小的自我周围
以嘲讽触碰我们分裂的爱。

韦 白 译

辛波丝卡（1923- ），1996年获诺贝尔文学奖。

写履历表

需要做些什么？
填好申请书
再附上一份履历表。

尽管人生漫长
但履历表最好简短。

简洁、精要是必需的。
风景由地址取代，
摇摆的记忆屈服于无可动摇的日期。

所有的爱情只有婚姻可提，
所有的子女只有出生的可填。

认识你的人比你认识的人重要。
旅行要出了国才算。
会员资格，原因免填。
光荣记录，不问手段。

填填写写，彷佛从未和自己交谈过，
永远和自己只有一臂之隔。

悄悄略去你的狗，猫，鸟，
灰尘满布的纪念品，朋友，和梦。

价格，无关乎价值，
头衔，非内涵。
他的鞋子尺码，非他所往之地，
用以欺世盗名的身份。

此外，再附张露出单耳的照片。
重要的是外在形貌，不是听力。
反正，还有什么好听的？
碎纸机嘈杂的声音。

陈黎 张芬龄 译

桥上的人们

一个奇怪的星球，上面住著奇怪的人。
他们受制于时间，却不愿意承认。
他们自有表达抗议的独特方式。

他们制作小图画，譬如像这张：

初看，无特别之处。
你看到河水。
以及河的一岸。
还有一条奋力逆航而上的小船。
还有河上的桥，以及桥上的人们。
这些人似乎正逐渐加快脚步
因为雨水开始从一朵乌云
倾注而下。

此外，什么事也没发生。
云不曾改变颜色或形状。
雨未见增强或停歇。
小船静止不动地前行。
桥上的人们此刻依旧奔跑
于刚才奔跑的地方。


在这关头很难不发表一些想法：
这张画绝非一派天真。
时间在此被拦截下来。
其法则不再有参考价值。
时间对事件发展的影响力被解除了。
时间受到忽视，受到侮辱。

因为一名叛徒，
一个广重歌川
(一个人，顺便一提，
已故多年，且死得其时)，
时间失足倒下。

你尽可说这只不过是个不足道的恶作剧，

只具有两三个星系规模的玩笑。
但是为求周全，我们
还是补上最后的短评：

数个世代以来，推崇赞誉此画，
为其陶醉感动，
一直被视为合情合理之举。

但有些人并不以此为满足。
他们更进一步听到了雨水的溅洒声，
感觉冷冷的雨滴落在他们的颈上和背上，
他们注视著桥以及桥上的人们，
彷佛看到自己也在那儿
参与同样无终点的赛跑
穿越同样无止尽，跑不完的距离，
并且有勇气相信
这的确如此。

译注：此诗提到的画为日本浮世绘画家歌川广重(Utagawa Hiroshige, 1797-1858)一八五七年所作《名所江户百景》中的一幅－－〈骤雨中的箸桥〉，此画因梵谷(1853-1890)一八八七年的仿作〈雨中的桥〉而著名。

陈黎 张芬龄 译

隐居

你以为隐士过的是隐居生活，
但他住在漂亮的小桦树林中
一间有花园的小木屋里。
距离高速公路十分钟，
在一条路标明显的小路上。

你无需从远处使用望远镜，
你可以相当近地看到他，听到他，
正耐心地向维里斯卡来的一团游客解释，
为什么他选择粗陋孤寂的生活。

他有一件暗褐色的僧服，
灰色的长须，
玫瑰色的两颊，
以及蓝色的眼睛。
他愉快地在玫瑰树丛前摆姿势
照一张彩色照。

眼前正为他拍照的是芝加哥来的史坦利科瓦力克。
他答应照片洗出后寄一张过来。

同一时刻，一位从毕哥士来的沈默的老妇人——
除了收帐员外没有人会找她——
在访客簿上写著：
赞美上主
让我
今生得见一位真正的隐士。

一些年轻人在树上用刀子刻著：
灵歌75在底下会师。

但老费多怎么了，老费多跑到那里去了？
费多正躺在板凳下假装自己是一只狼。

陈黎 张芬龄 译

回家

他回家。一语不发。
显然发生了不愉快的事情。
他和衣躺下。
把头蒙在毯子底下。
双膝蜷缩。
他四十上下，但此刻不是。
他活著——却彷佛回到深达七层的
母亲腹中，回到护卫他的黑暗。
明天他有场演讲，谈总星系
太空航行学中的体内平衡。
而现在他蜷著身子，睡著了。
陈黎．张芬龄 译
广告
我是一颗镇静剂，
我居家有效，
我上班管用，
我考试，
我出庭，
我小心修补破裂的陶器——
你所要做的只是服用我，
在舌下溶解我，
你所要做的只是吞下我，
用水将我洗尽。

我知道如何对付不幸，
如何熬过噩讯，
挫不义的锋芒，
补上帝的缺席，
帮忙你挑选未亡人的丧服。
你还在等什么——
对化学的热情要有信心。

你还只是一位年轻的男□女子，
你真的该设法平静下来。
谁说
一定得勇敢地面对人生？

把你的深渊交给我——
我将用柔软的睡眠标明它，
你将会感激
能够四足落地。

把你的灵魂卖给我。
没有其他的买主会出现。

没有其他的恶魔存在。

陈黎 张芬龄 译

家族相簿

我的家族里没有人曾经为爱殉身过。
事情发生，发生，却无任何染有神话色彩之事。
肺结核的罗密欧？白喉病的茱丽叶？
有些甚至活到耄耋之年。

他们当中没有半个受过单恋之苦，
满纸涕泪而不被回信！
到头来邻居们总是手捧玫瑰，
戴著夹鼻眼镜出现。
不曾在典雅雕饰的衣柜里被勒杀
当情妇的丈夫突然回来！
那些紧身胸衣，那些围巾，那些荷叶边
把他们全都框进照片里。
他们心中没有波希画的地狱景象！
没有拿著手枪急冲进花园的画面！
(他们因脑袋中弹而死，但是为了其他理由
并且是在战地担架上。)

即使那位挽著迷人之髻，黑色眼圈
彷佛依著球画成的妇人
血流不止地飞奔而去
不是向你，舞伴，也不是出于忧伤。
也许有人，在很久以前，在照相术未发明前——
但相簿里一个也没有——就我所知一个也没有。
哀愁自我嘲解，日子一天接一天过，
而他们，受慰问后，将因流行性感冒而消瘦。

陈黎 张芬龄 译

不期而遇

我们彼此客套寒暄，
并说这是多年后难得的重逢。

我们的老虎啜饮牛奶。
我们的鹰隼行走于地面。
我们的鲨鱼溺毙水中。
我们的野狼在开着的笼前打呵欠。

我们的毒蛇已褪尽闪电，
猴子——灵感，孔雀——羽毛。
蝙蝠——距今已久——已飞离我们发间。

在交谈中途我们哑然以对，
无可奈何地微笑。
我们的人
无话可说。

陈黎 张芬龄 译

未进行的喜马拉雅之旅

啊，这些就是喜马拉雅了。
奔月的群峰。
永远静止的起跑
背对突然裂开的天空。
被刺穿的云漠。
向虚无的一击。
回声——白色的沉默，
寂静。
雪人，我们这儿有星期三，
ABC，面包
还有二乘二等于四，
还有雪融。
玫瑰是红的，紫罗兰是蓝的，
糖是甜的，你也是。

雪人，我们这儿有的
不全然是罪行。
雪人，并非每个字
都是死亡的判决。

我们继承希望——
领受遗忘的天赋。
你将看到我们如何在
废墟生养子女。
雪人，我们有莎士比亚。
雪人，我们演奏提琴。
雪人，在黄昏
我们点起灯。
那高处——既非月，亦非地球，
而且泪水会结冻。
噢雪人，半个月球人，
想想，想想，回来吧！
如是在四面雪崩的墙内
我呼唤雪人，
用力跺脚取暖，
在雪上
永恒的雪上。

译注：叶提(Yeti)是传说住在喜马拉雅山的雪人。

陈黎 张芬龄 译

博物馆

这里有餐盘而无食欲。
有结婚戒指，然爱情至少已三百年
未获回报。
这里有一把扇子——粉红的脸蛋哪里去了？
这里有几把剑——愤怒哪里去了？
黄昏时分鲁特琴的弦音不再响起。

因为永恒缺货
十万件古物在此聚合。
土里土气的守卫美梦正酣，
他的短髭撑靠在展示橱窗上。

金属，陶器，鸟的羽毛
无声地庆祝自己战胜了时间。
只有古埃及黄毛丫头的发夹嗤嗤傻笑。

王冠的寿命比头长。
手输给了手套。
右脚的鞋打败了脚。

至于我，你瞧，还活着。
和我的衣服的竞赛正如火如荼进行着。
这家伙战斗的意志超乎想象！
它多想在我离去之后继续存活！

陈黎 张芬龄 译

金婚纪念日

他们一定有过不同点，
水和火，一定有过天大的差异，
一定曾互相偷取幷且赠与
情欲，攻击彼此的差异。
紧紧搂着，他们窃用、征收对方
如此之久
终至怀里拥着的只剩空气——
在闪电离去后，透明清澄。
某一天，问题尚未提出便已有了回答。
某一夜，他们透过沉默的本质，
在黑暗中，猜测彼此的眼神。

性别模糊，神秘感渐失，
差异交会成雷同，
一如所有的颜色都褪成了白色。

这两人谁被复制了，谁消失了？
谁用两种笑容微笑？
谁的声音替两个声音发言？
谁为两个头点头同意？
谁的手势把茶匙举向唇边？
谁是剥皮者，谁被剥了皮？
谁依然活着，谁已然逝去
纠结于谁的掌纹中？

渐渐的，凝望有了挛生兄弟。
熟稔是最好的母亲——
不偏袒任何一个孩子，
几乎分不清谁是谁。

在金婚纪念日，这个庄严的日子，
他们两人看到一只鸽子飞到窗口歇脚。

陈黎 张芬龄 译

写作的喜悦

被书写的母鹿穿过被书写的森林奔向何方？
是到复写纸般复印她那温驯小嘴的
被书写的水边饮水吗？
她为何抬起头来，听到了什么声音吗？
她用向真理借来的四只脆弱的腿平衡着身子，
在我手指下方竖起耳朵。
寂静——这个词也沙沙作响行过纸张
并且分开
"森林"这个词所萌生的枝桠。

埋伏在白纸上方伺机而跃的
是那些随意组合的字母，
团团相围的句子，
使之欲逃无路。
一滴墨水里包藏着为数甚伙的
猎人，眯着眼睛，
准备扑向倾斜的笔，
包围母鹿，瞄准好他们的枪。
他们忘了这幷非真实人生。
另有法令，白纸黑字，统领此地。
一瞬间可以随我所愿尽情延续，
可以，如果我愿意，切分成许多微小的永恒
布满暂停飞行的子弹。
除非我发号施令，这里永不会有事情发生。
没有叶子会违背我的旨意飘落，
没有草叶敢在蹄的句点下自行弯身。

那么是否真有这么一个
由我统治、唯我独尊的世界？
真有让我以符号的锁链捆住的时间？
真有永远听命于我的存在？
写作的喜悦。
保存的力量。
人类之手的复仇。

陈黎 张芬龄 译

特技表演者

从高空秋千到
高空秋千，在急敲的鼓声嘎然中止
中止之后的静默中，穿过
穿过受惊的大气，速度快过
快过身体的重量，再一次
再一次让身体坠落不成。
独自一人。或者称不上独自一人，
称不上，因为他有缺陷，因为他缺乏
缺乏翅膀，非常缺乏，
迫使他不得不
以无羽毛的，而今裸露无遮的专注
羞怯地飞翔。
以吃力的轻松，
以坚忍的机敏，
在深思熟虑的灵感中。你可看到
他如何屈膝蹲伏以纵身飞跃，你可知道
他如何从头到脚密谋
与他自己的身体作对；你可看到
他多么灵巧地让自己穿梭于先前的形体并且
为了将摇晃的世界紧握在手
如何自身上伸出新生的手臂——
超乎一切的美丽就在此一
就在此一，刚刚消逝的，时刻。

陈黎 张芬龄 译

剧场印象

我以为悲剧最重要的一幕是第六幕：
自舞台的战场死者复活，
调整假发、长袍，
刺入的刀子自胸口拔出，
绳套自颈间解下，
列队于生者之间
面对观众。
个别的和全体的鞠躬：
白色的手放在心的伤口，
自杀的女士屈膝行礼，
被砍落的头点头致意。

成双成队的鞠躬：
愤怒将手臂伸向顺从，
受害者幸福愉悦地注视绞刑吏的眼睛，
反叛者不带怨恨地走过暴君身旁。
用金色拖鞋的鞋尖践踏永恒。
用帽子的帽缘扫除道德寓意。
积习难改地随时打算明天重新开始。
更早死去的那些人成一列纵队进场，
在第三幕和第四幕，或者两幕之间。
消失无踪的那些人奇迹似地归来。
想到他们在后台耐心等候，
戏服未脱，
妆未卸，
比长篇大论的悲剧台词更教我心动。
但真正令人振奋的是布幕徐徐落下，
你仍能自底下瞥见的一切：
这边有只手匆忙伸出取花，
那边另一只手突然拾起掉落的剑。
就在此时第三只手，隐形的手，
克尽其责：
一把抓向我的喉咙。

陈黎 张芬龄 译

广告

我是一颗镇静剂，
我居家有效，
我上班管用，
我考试，
我出庭，
我小心修补破裂的陶器——
你所要做的只是服用我，
在舌下溶解我，

你所要做的只是吞下我，
用水将我洗尽。
我知道如何对付不幸，
如何熬过噩讯，
挫不义的锋芒，
补上帝的缺席，
帮忙你挑选未亡人的丧服。
你还在等什么——
对化学的热情要有信心。
你还只是一位年轻的男╱女子，
你真的该设法平静下来。
谁说
一定得勇敢地面对人生？
把你的深渊交给我——
我将用柔软的睡眠标明它，
你将会感激
能够四足落地。
把你的灵魂卖给我。
没有其它的买主会出现。
没有其它的恶魔存在。

陈黎 张芬龄 译

在一颗小星星底下

我为称之为必然向巧合致歉。
倘若有任何误谬之处，我向必然致歉。
但愿快乐不会因我视其为己有而生气。
但愿死者耐心包容我逐渐衰退的记忆。
我为自己分分秒秒疏漏万物向时间致歉。
我为将新欢视为初恋向旧爱致歉。
远方的战争啊，原谅我带花回家。
裂开的伤口啊，原谅我扎到手指。
我为我的小步舞曲唱片向在深渊吶喊的人致歉。
我为清晨五点仍熟睡向在火车站候车的人致歉。
被追猎的希望啊，原谅我不时大笑。
沙漠啊，原谅我未及时送上一匙水。
而你，这些年来未曾改变，始终在同一笼中，
目不转睛盯望着空中同一定点的猎鹰啊，
原谅我，虽然你已成为标本。
我为桌子的四只脚向被砍下的树木致歉。
我为简短的回答向庞大的问题致歉。
真理啊，不要太留意我。
尊严啊，请对我宽大为怀。
存在的奥秘啊，请包容我扯落了你衣裾的缝线。
灵魂啊，别谴责我偶尔才保有你。
我为自己不能无所不在向万物致歉。
我为自己无法成为每个男人和女人向所有的人致歉。
我知道在有生之年我无法找到任何理由替自己辩解，
因为我自己即是我自己的阻碍。
噢，言语，别怪我借用了沉重的字眼，
又劳心费神地使它们看似轻松。

陈黎 张芬龄 译

致谢函

我亏欠那些
我不爱的人甚多。
另外有人更爱他们
让我宽心。
很高兴我不是
他们羊群里的狼。
和他们在一起我感到宁静，
我感到自由，
那是爱无法给予
和取走的。
我不会守着门窗
等候他们。
我的耐心
几可媲美日晷仪，
我了解
爱无法理解的事物，
我原谅
爱无法原谅的事物。
从见面到通信
不是永恒，
只不过几天或几个星期。
和他们同游总是一切顺心，
听音乐会，
逛大教堂，
饱览风景。
当七座山七条河
阻隔我们，
这些山河在地图上
一目了然。
感谢他们
让我生活在三度空间里，
在一个地平线因变动而真实，
既不抒情也不矫饰的空间。
他们并不知道
自己空着的手里盛放了好多东西。

"我不亏欠他们什么，"
对此未决的问题
爱会如是说。

陈黎 张芬龄 译

微笑

世人宁愿亲睹希望也不愿只听见
它的歌声。因此政治家必须微笑。
白如珍珠的衣服意味着他们依旧兴高采烈。
游戏复杂，目标遥不可及，
结果仍不明朗——偶尔
你需要一排友善，发亮的牙齿。
国家元首必须展现未皱起的眉头
在机场跑道，在会议室。
他们必须具体呈现一个巨大，多齿的"哇！"
在施压于肉体或紧急议题的时候。
他们脸部的自行再生组织
使我们的心脏营营作响，眼睛的水晶体改变焦距。

转变成外交技巧的牙医术
为我们预示一个黄金时代的明日。
诸事不顺，所以我们需要
雪亮门牙的大笑和亲善友好的臼齿。
我们的时代仍未安稳、健全到
让脸孔显露平常的哀伤。
梦想者不断地说："同胞手足之情
将使这个地方成为微笑的天堂。"
我不相信。果真如此，政治家
就不用做脸部运动了，
而只是偶尔为之：他心情舒畅，
高兴春天到了，所以才动动脸。
然而人类天生忧伤。
就顺其自然吧。那也不是什么坏事。

陈黎 张芬龄 译

一粒沙看世界

我们称它为一粒沙，
但它既不自称为粒，也不自称为沙。
没有名字，它照样过得很好，不管是一般的，独特的，
永久的，短暂的，谬误的，或贴切的名字。

它不需要我们的瞥视和触摸。
它幷不觉得自己被注视和触摸。
它掉落在窗台上这个事实
只是我们的，而不是它的经验。
对它而言，这和落在其它地方并无两样，
不确定它已完成坠落
或者还在坠落中。
窗外是美丽的湖景，
但风景不会自我观赏。
它存在这个世界，无色，无形，
无声，无臭，又无痛。
湖底其实无底，湖岸其实无岸。
湖水既不觉自己湿，也不觉自己干，
对浪花本身而言，既无单数也无复数。
它们听不见自己飞溅于
无所谓小或大的石头上的声音。
这一切都在本无天空的天空下，
落日根本未落下，
不躲不藏地躲在一朵不由自主的云后。
风吹皱云朵，理由无他——
风在吹。
一秒钟过去，第二秒钟过去，第三秒。
但唯独对我们它们才是三秒钟。

时光飞逝如传递紧急讯息的信差。
然而那只不过是我们的明喻。
人物是捏造的，急促是虚拟的，
讯息与人无涉。

衣服

你脱下，我们脱下，他们脱下
用毛料，棉布，多元酯棉制成的
外套，夹克，短上衣，有双排钮扣的西装，
裙子，衬衫，内衣，居家便裤，套裙，短袜
搁在，挂在，拋置在
椅背上，金属屏风的两侧；
因为现在，医生说，情况不算太糟，
你可以穿上衣服，充分休息，出城走走，
有问题服用一粒，睡前